Fred Hersh tem um discurso melódico que faz lembrar os pianistas famosos que conhecemos como o Keith Jarret ou o Bill Evans. Gosto sobretudo do dedilhar de ambas as mãos, reconhecendo o direito à mão esquerda de desenhar discurso e não ficar simplesmente a suportar o discurso da mão direita (coisas de didacta). Não. Ela evolui dando o seu contributo dramático à peça. Falo de tristesse dedicada ao Paul Motian. Uma suave melodia que avança como que um diálogo entre duas mãos. O baixo e a bateria rolam no sobressalto do piano, reforçando-o numa corrida que parece desigual, mas, de tão síncrona, se complementa. Muitas horas de entendimento junto para um monólogo tão profícuo como se, de uma ramificação semi florida de Hersh se sentissem os espinhos e as cores ora brilhantes ora sombrias de Eric McPherson e do John Hérbet.
No Parker Segment, o discurso mantém-se com os saltos de Parker enquadrados de ambos os lados, direita e esquerda, num diálogo que lembra as quebras, a respiração de Parker( New York 1948 Charlie Parker's All Stars: Miles Davis (tp), Charlie Parker (as), John Lewis (p), Curley Russell (b), Max Roach (d))
No Village Vanguard, NYC, em 2012. Com John Hérbet (baixo) e Eric McPherson (bateria),
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